【艺术简历】
叶志华：二十世纪中叶出生于广东西宁县（今郁南县）。现为：中国美术家协会会员、佛山科学技术学院教育学院副研究员、浙江省丽水市古堰画乡小镇艺术顾问、广东省美术家协会会员、黄宾虹艺术研究会副会长、泰中友协授予“泰中文化艺术友好使者”称号、中国文化部批准中国文联艺术指导委员会授予“世界华人艺术家”称号、2002年荣获佛山市政府最高荣誉奖“佛山市文茂艺术大奖”、2021年获中华人民共和国驻福冈总领事奖、比利时杭州联宜会顾问、香港美术出版社社长、《香港美术》杂志主编、《油画家》杂志主编、《中国画研究》杂志主编。
作品：被中华人民共和国外交部钓鱼台国宾馆、中华人民共和国驻欧洲共同体使团等单位收藏。法国圣雷米莱谢夫勒斯市政府、华南师范大学图书馆、太原美术馆、肇庆学院美术馆、佛山科学技术学院、河泽市人民政府、齐白石纪念馆、日本九州岛芸文馆、汕头潮阳博物馆、南江博物馆、比利时皇家美术学院油画系主任博士生导师迪迪垓·马由等单位和个人收藏。
一带一路·中国梦——叶志华作品巡回展年表
2013年12月31日至2014年1月4日.浙江省浦江美术馆
2014年2月17日至19日.香港中央图书馆
2015年1月1日至5日.广东省揭西文学艺术联合会展厅
2015年1月23日至27日.福建省厦门图书馆
2015年2月14日至18日.广东省潮阳文化馆展厅
2015年6月18日至30日.安徽省黄山黟县美术馆
2015年12月29日至2016年1月3日.法国巴黎卢浮宫卡尔赛展厅
2015年9月29日至10月2日.浙江省金华浦江文景园会展中心
2016年2月12日至15日.香港视觉艺术中心
2016年4月8日至15日.广东省汕头潮阳博物馆
2016年6月18日至22日.陕西省西安亮宝楼艺术博物馆
2017年2月14日至18.法国巴黎大皇宫
2017年3月16日至20日.日本福冈亚州当代美术馆
2017年12月24日至30日.广东省汕头龙湖美术馆
2018年2月13日至18日.法国巴黎大皇宫
2018年3月28日至4月3日.日本福冈久留米市美术馆
2019年1月18日至25日.太原美术馆
2019年5月25日至28日.泰国曼谷中国文化中心
2020年6月20日至30日.广州艺术博物院
2021年8月作品《墨迹》入选“第29届亚洲国际美术作品展”
2021年6月应邀出席上海合作组织20周年人文艺术展
《荷塘月色》144cm×248cm
言志以高华
——读叶志华的绘画
唐辉
去年底，受深圳何香凝美术馆之邀，参观了“艺海潮声——百年潮人中国画展”。这个画展让我看后甚觉惊讶，没有想到在粤东竟有一大批默默无闻、近似痴狂的近代中国画家在深究传统文人画笔墨之精髓，并为广东美术增添了无限的底蕴之光。
《秋荷图》144cm×248cm
众所周知，广东以潮汕地区为先，一直在经济上比较发达，潮汕人善经营而文明于世，而经济的发达确也为当地带动了艺术品的流通和艺术的繁荣，并有明显的商业性倾向。比较常见的以岭南画风为创作主流，作品以吉祥、喜庆、福顺为基调就不足为怪了，一般给人一种斑斓、热烈、通俗的印象，而这种风格的作品才会得到青睐，受到追捧。而这个展览却向人们展现了潮粤地区艺术风格的多样性，欣赏角度的个性化，艺术本体的丰厚感，这些明显带有文人画意趣的作品大都具有独冷、隐逸、清静、旷达的意境，很少用色，风格上明显是受到扬州画派和海上画派的影响，而这些地区恰恰是潮汕籍商人要经常往返的经济发达地区，所以它的区域性影响特征是较为显着的。这些画家为近代粤东、粤南地区的艺术发展起到了推动的作用。当然，这也是现在的认识，而在当时那样一种人文环境下，这一派别显然是不受欢迎的，它逐渐被民俗风格所溶化、替代、变异，执着于斯的文人画家大都处境窘迫，生活难堪。但它确实为岭南美术的发展奠定了深厚的传统基础。而在当代执着于传统文人画的探究者也是不乏其人，广东粤西的叶志华便是其中之一。
《十里荷塘》180cm×560cm
与叶志华相识是比较随缘的，他本来是为其他画家向我咨询一些出版事宜，后来他主动寄来了自己的个人画册，请我批评，慢慢地联系多了就比较熟悉了。在与叶志华的接触中，给我感触最深的是他的执着精神。他的广东话口音特别重，每次与他通话都相当费劲儿，一半是连蒙带猜，一半是基本上听不懂，有时我让他重复几遍，有时干脆就瞎答应了事，可每次电话他都不管这些，而是照旧叽里呱啦地说上十几分钟，直到把该讲的都讲完，现在不但慢慢地习惯了他的口音，而且每次听到还略有几分亲切和轻松的感觉。
《花·鸟·都市》240cm×130cm
在艺术上志华也有这么一股子劲儿，他的作品不受岭南风格左右与影响，不讨巧媚俗，而是努力在追求属于他自己的心灵感动的一方乐土。他画的荷花笔墨磅砣，气势逼人，正是他自己磊落性情的真实写照，在技法上他深入研究传统，尊重传统，用古人之笔墨去抒写他自己对现今生活的直接感受。所写荷花，或倔强繁茂、或高标不俗、或凄冷悲壮、或清新可人、或低首扶羞、或含葆怒放。他的用笔洒脱奔放，无滞浊之气；用墨则水气淋漓，变化多端，极具艺术感染力。他的山水画则呈现出与常人不同的自家境界，为了更能充分表达出他的审美感受，他在绘制中不惜一切手段，不光用传统的勾勒皴擦，还借用西法中的色彩表现及拓印之法等等技巧，创造出了天地相连、宇宙相融、天人合一的至高境界。
《白荷》180cm×90cm
当然，志华在诸多方面还需自我磨砺，提高综合素养，但他愿做艺术的独行者还是非常值得肯定的，尤其在当代更有其价值意义，我希望志华在艺术上能志存高远，担负起振兴潮粤美术的重任，在艺术道路上走得更稳更远。
（本文作者系:荣宝斋副总经理,荣宝斋出版社社长,荣宝斋画院院长,《荣宝斋》杂志主编,中国美术家协会理事,中国画学会副会长）
《日映荷花别样红》180cm×90cm
《秋荷图》270cm×90cm
《金色荷塘》270cm×90cm
《荷塘清香》138cm×138cm
《荷花世界》180cm×180cm
《晨曦》240cm×130cm
《红船颂》180cm×130cm
《桃花源记》140cm×73cm
《归兮》133cm×133cm
《黄河颂》180cm×130cm
《曙光普照乾坤》90cm×180cm
《源远流长》140cm×73cm
《烟雨峡谷》90×90cm
《涂鸦》180cm×130cm
《夺标》90cm×45cm
