【艺术简介】
龙山农，中国美术家协会会员，桂林画院名誉院长，国家一级美术师，擅长人物画、山水画偶作走兽花鸟俱佳。曾任中国美协广西分会第二、三、四届理事，曾任桂林地区文联副主席，桂林地区美协主席；现任雅琪艺术研究院院长和大中华养生书画院院长。
曾赴日本、美国旧金山市成功举办个人画展，曾三次在新加坡举办个人画展广受赞誉并受到新加坡黄金辉总统的接见。
龙山农作品《百虎图》（局部）
龙山农《百虎图》观感
撰稿/汪瘦竹
在我国，人们认为虎能驱除家庭三大灾难：火灾、失窃、邪恶，故虎一直是画家喜爱的题材。笔者认为，当今画虎名家，当推“北冯南龙”（辽宁本溪冯大中、广西桂林龙山农）。最近，笔者观山农先生《百虎图》，觉得该作在绘画艺术和我国特有的虎文化等方面，都积蕴深厚，积虑深远，渗透到传统的文化习俗和艺术审美价值深层次的哲学观念等方面。
龙山农作品《百虎图》（局部）
首先，此作显示了百兽之王的威严，压到一切，所向无敌的力量。象征着权力与荣跃，热情与无畏，威武勇猛，胜不可挡，唯我独尊。可谓：“威震山谷动，一啸撼乾坤。”
其次，上山虎采用抬头望月之姿，屹于石上，昂首挺胸、寓意上进、高升运通、前途远大；下山虎取饿虎扑食之势、突出威风，镇宅避邪寓意吉祥；正面虎象征着庄严，浩然正气，一切妖魔魑魅都不敢靠近，寓意平安；侧面虎眼观八方，善谋多智，寓意智慧；睡地虎在睡眠中亦透出一股霸气。千姿百态之虎，均形神兼备，无彰显出独行独往，威震山河的王者之风范。可谓：山农丹青写王道，虎啸山河看大千。
龙山农作品《百虎图》（局部）
其三，用白描景物衬托着色主体，如月色、松树、山石，衬托出环境的宁静，百兽回避我独享的霸道。
其四作者在生宣上用工笔，这是极难掌握的，很容易晕染而显得“离经叛道”在生宣上用工笔不仅靠自身的艺术素养，还要靠熟练的程度，高超的技法方能掌握好水、墨、色的变化。在作品中，大致五官小致须虎眉毛，都画得细微，可见画家功力。
通观全篇，气势雄深，意境开阔，画面毕真，毫毛毕观。给人享受到雄悍之美，勇敢之美，阳刚之美，智慧之美。给人以力量，推人以奋进！（作者汪瘦竹为中国书法家协会会员、书画家，书画理论家）
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龙山农作品《百虎图》 50cm×880cm
龙山农《百骏图》观感
文/汪瘦竹
马，是我国历代画家爱画的传统题材之一。在我国的绘画史上，从唐代开始，画马的名家辈出，如唐代韩干，北宋李公麟，元代赵孟頫，清代朗世宁，现代徐悲鸿，至当代，亦不乏画马名家。桂林画坛名宿龙山农先生便是其中的佼佼者。《百骏图》便是其代表作。
龙山农作品国画长卷《百骏图》（局部）
不知是笔者眼花，还是亦梦亦幻，当龙山农先生的《百骏图》徐徐展开时，笔者仿佛看到了韩干的《牧马图》，李公麟的《五马图》，赵孟頫的《春郊饮马图》，朗世宁的《百骏图》而兴奋，当自己气定神宁下来时再细看画卷，原来是龙山农先生入唐、宋、元、清，师历代画马名家再跳出古法而创作的《百骏图》矣！
龙山农作品国画长卷《百骏图》（局部）
此作开卷便是一群骏马从云雾缭绕的洪荒处奔驰而来，由远而近，由朦胧而清晰。寓意着人类的亲密朋友——马，与人类一样，从远古走来，来自何处？和人类一样，不知道。画的结尾也是一群骏马，向远方奔去，归属何方，也和人类一样，不知道。但只要有未来，就有梦想，就有希望，相信明天会更好。这种表现手法已经从艺术上升至进化及哲理的范畴了，非一般绘画作品所极之。画家此立意，可谓匠心独具，非常奇特。
龙山农作品国画长卷《百骏图》（局部）
在我国的绘画技法中，线描是最有独色的技法之一，而纯用线条描绘实物的描画法，是线描技法发展的最高阶段。龙山农先生正是在这艺术浪尖上的弄潮儿。他文革前毕业于艺术学院绘画专业本科，又画过多年的连环画，故线描基础非常扎实，人们从此作中也看到画家以文人笔意勾线，一是用方折劲挺的铁线描形成马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾表现出画家丰富的表现力和藏抑不住的创作激情。二是马体的园线运转自如，并表现出偏马身的透视感，丰富了画马的角度。所画的马浑圆饱满，肥硕健壮，体现出唐人画风的盛唐气象。
龙山农作品国画长卷《百骏图》（局部）
画家笔下的马，千姿百态，无一雷同。有的忠诚勤恳，任劳任怨；有的神形健硕，威风凛凛；有的悠闲自在，快乐神态；有的无牵无绊，随意散慢；有的驰骋千里，勇往直前，这些不正是人们向往的生活吗？这也呈现出了画家画马不流于体态与表皮，更着意于刻画马的心态，由表及里，重形更重神的境界。正如苏东坡所云：“其神与万物交，智与百工通”。
除线条外，《百骏图》的另一特色是行笔偏工，设色而法，唐人的青绿重彩中秀出逸致，体现出静穆、浓丽、醇厚精整的小工笔重彩画风艺术手法，既统一又多样。
注：作者为桂林企业界书画家协会主席
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龙山农作品 长卷《百骏图》（全图）960cm×60cm
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