艺术简历
赵英斌，天津市人，1944年生于河北省晋州市。中国美术家协会会员。
1969年天津美术学院本科毕业，曾为天津市群众艺术馆研究馆员，广东省私立华联大学艺术学院教授。现为广州白石书院院长。
1992年作品入选加拿大枫叶奖，1994年作品入选第八届全国美展，2002年作品入选纪念讲话60周年全国美术作品展，2004年作品入选全国中国画展，作品《雪原初晴》获天津市金奖，第十二届中国人口文化奖银奖。
出版有
艺术理论专著《画余论画》（2003年天津古籍出版社）
艺术专著《中国写意人物画技法》（2005年天津杨柳青画社）
《中国写意人物画范图》（2005年天津杨柳青画社）
《速写》及视频光盘（2011年武汉华中科技大学出版社）
《风景写生基础与实训》（2014年武汉华中科技大学出版社）
《速写基础与实训》（2016年武汉华中科技大学出版社）
指墨人物画论
赵英斌
中国指画创始于三百多年前的高其佩先生。高先生艺术求变，“日有所思，夜有所梦”，“画从梦授，梦自心成”，作品指墨情趣开一代先河。唐朝张璪手握双管秃笔作画，偶尔以手指在绢素间涂抹，涂抹的作品，今天无缘见到，但是，泄漏一线天机，启迪后人开辟出指画艺术的新天地。现代潘天寿先生作毛笔写意，间作指画，以“常中求变以常，变中求常以悟变”。从事指画创作，可以取得通常毛笔作画没有的新效果，达到一种梦寐以求的新境界，也可以帮助我们进一步理解和把握中国写意画的基本精神。
指画写实不及毛笔，但是，新笔墨形象的出现，艺术家寻觅到新的艺术契机，新的心灵共鸣，远非毛笔所能及。这是中国写意画传统笔墨精神的新的延伸，是险拔的新境界的探索和攀登，所以，吸引无数乐于进行艺术探险的艺术家为之献身。中国指画决不是以指代笔来模仿毛笔写意的笔墨形象，更不是以指代笔描绘逼真的自然形象。我学习中国书画六十多年，其间，偶有兴致，弄弄指头画，自己玩得痛快。拇指、食指、中指、无名指、小指，手心、手背，指肚、指背，泼彩濡墨，点画皴擦，手舞指蹈，一招一势，信手拈来，奇趣横生。
指画人物画《旋风》，用的是安徽泾县红星特级净皮，属于新出厂的优质生宣纸。高其佩先生说：“指画断难施于新纸。”我在纸上预先喷了一些极稀薄的牛奶，干后运指遂心如意，淡墨上出现斑斑奶渍，一片生机盎然。
人物黝黑的皮肤，矫健结实的臂膀和双手、头、颈部，用赭墨以食指肚点厾，用食指侧面画人物手指。头发用食指蘸浓墨，趁湿破头部赭墨，赭墨外的浓墨呈焦枯状态，头发顿然蓬松飞动。眉毛、眼睛是用小指蘸浓墨画成，果断不可迟疑，以指直取，神气十足。上衣用中指蘸淡墨甲肉互用，画轻松的几条动态线，不可拘泥衣纹变化。这几根线条与其说是画衣服，不如说是用疏松的淡墨线条来烘托结实的手臂和头颈的赭墨色块。一个疏松散淡，一个浓重厚实，相映相生。
裤子以食指浓墨画动势，局部以淡墨破之，人物上半部分色彩为主体的结构得以稳定。淡墨破浓墨与头发比较，不但大小墨块有区别，而且色相、重量互相呼应。此处破墨右边的洇化与左边留下的焦渴浓墨互相对比，共同与头发的用！墨呼应。两只小腿的指墨效果必须与上部的肌体画法区别。两小腿左右的变化处理，髁部的飞白和焦墨所产生的光感，使结实的黝黑肌体灼灼生辉。上衣用羊毫笔染石绿。毛笔染色的均匀无笔痕，为了保护和突出指墨的趣味。对人物全面审视，墨色泼破的变化很突出，再用食指蘸赭石，以甲为主勾勒密匝的线条，人物背部柴筐的肌理与人l体的质感阴阳相生。
受惊的牛以中指蘸浓墨连勾带点，抓紧头部和一对羝角刻画，以躁动的腿部和尾巴构成紧张的情绪。运指间，浓墨时湿时干，墨象时浓时焦，趁未干用食指、中指、无名指蘸淡墨皴擦点染，这样大片的浓墨被破开，焦墨已干，无损无伤。旋风则以小指、无名指、中指蘸极淡墨色，三指甲肉并用，一起回旋而成，小草随风势点缀呼应。最后用毛笔淡赭色，将画面上所有焦渴之墨略施烘染。作品所构成的意境在于以动致静，空灵的旋风，惊慌的牛和人物，都生动地表现出阳春三月黄土地上的荒寂和空旷；以惊生趣，莫名其妙的骚动牵动着人们对童年和大自然的无限情思。
优质生宣纸，质地洁白细腻，同粗糙的元书纸、包装纸相比，高雅十分，着墨厚实浑朴，笔触清醒泽亮。纸质虽然不同，但是只要运用得好，都可以画出美妙的作品。中国画的笔墨变化依仗画家握笔的手腕灵活而稳健的动作，提按使转，抑扬顿挫，产生用笔的“一波三折”和墨象的干湿浓淡。由书法艺术派生过来的中国画传统笔墨技法，具有几千年的文化积淀。因此，中国书法也好，中国画也好，世世代代传承，积累了丰富的知识和经验，奠定了高层次的艺术水准。中国指画仅仅三百多年的历史，传统的知识和经验积累相对薄弱和肤浅。不尽人意的艰难正是艺术创造和开拓的机遇，为潜心此道的艺术家留下广阔的施展聪明才智的天地。
我早年指画作品几乎都是小幅、小人物。近几年，挑战自己，生宣大纸，放手直干，大人物，大泼墨。其中得失，方家过眼自知。要达到得心应手的艺术境界，必须熟练地掌握毛笔运笔用墨的技巧，必须以手濡墨反复操作、反复失败，才有可能逐渐摸索，得到指画的技法奥妙。金庸的《笑傲江湖》中有一位剑宗大师风清扬，说剑术的最高境界是无剑之剑。指画的无笔之笔，庶几是然。
