【艺术简历】
叶志华：二十世纪中叶出生于广东西宁县（今郁南县）。现为：中国美术家协会会员、佛山科学技术学院教育学院副研究员、浙江省丽水市古堰画乡小镇艺术顾问、广东省美术家协会会员、黄宾虹艺术研究会副会长、泰中友协授予“泰中文化艺术友好使者”称号、中国文化部批准中国文联艺术指导委员会授予“世界华人艺术家”称号、2002年荣获佛山市政府最高荣誉奖“佛山市文茂艺术大奖”、2021年获中华人民共和国驻福冈总领事奖、2022年获日本福冈县知事奖、比利时杭州联宜会顾问、中国香港美术出版社社长、《中国画研究》杂志主编、《油画家》杂志主编、《中国香港美术》杂志主编。
作品：被中华人民共和国外交部钓鱼台国宾馆、中华人民共和国驻欧洲共同体使团等单位收藏。法国圣雷米莱谢夫勒斯市政府、华南师范大学图书馆、太原美术馆、肇庆学院美术馆、佛山科学技术学院、河泽市人民政府、齐白石纪念馆、日本九州岛芸文馆、汕头潮阳博物馆、南江博物馆、比利时皇家美术学院油画系主任博士生导师迪迪垓·马由等单位和个人收藏。
一带一路·中国梦—叶志华作品巡回展年表
2013年12月31日至2014年1月4日.浙江省浦江美术馆
2014年2月17日至19日.中国香港中央图书馆
2015年1月1日至5日.广东省揭西文学艺术联合会展厅
2015年1月23日至27日.福建省厦门图书馆
2015年2月14日至18日.广东省潮阳文化馆展厅
2015年6月18日至30日.安徽省黄山黟县美术馆
2015年12月29日至2016年1月3日.法国巴黎卢浮宫卡尔赛展厅
2015年9月29日至10月2日.浙江省金华浦江文景园会展中心
2016年2月12日至15日.中国香港视觉艺术中心
2016年4月8日至15日.广东省汕头潮阳博物馆
2016年6月18日至22日.陕西省西安亮宝楼艺术博物馆
2017年2月14日至18.法国巴黎大皇宫
2017年3月16日至20日.日本福冈亚州当代美术馆
2017年12月24日至30日.广东省汕头龙湖美术馆
2018年2月13日至18日.法国巴黎大皇宫
2018年3月28日至4月3日.日本福冈久留米市美术馆
2019年1月18日至25日.太原美术馆
2019年5月25日至28日.泰国曼谷中国文化中心
2020年6月20日至30日.广州艺术博物院
2022年7月20日至30日.广州越秀公园
《硕果累累》140cm×70cm
言志以高华
——读叶志华的绘画
唐辉
去年底，受深圳何香凝美术馆之邀，参观了“艺海潮声——百年潮人中国画展”。这个画展让我看后甚觉惊讶，没有想到在粤东竟有一大批默默无闻、近似痴狂的近代中国画家在深究传统文人画笔墨之精髓，并为广东美术增添了无限的底蕴之光。
《十里荷塘》180cm×560cm
众所周知，广东以潮汕地区为先，一直在经济上比较发达，潮汕人善经营而文明于世，而经济的发达确也为当地带动了艺术品的流通和艺术的繁荣，并有明显的商业性倾向。比较常见的以岭南画风为创作主流，作品以吉祥、喜庆、福顺为基调就不足为怪了，一般给人一种斑斓、热烈、通俗的印象，而这种风格的作品才会得到青睐，受到追捧。而这个展览却向人们展现了潮粤地区艺术风格的多样性，欣赏角度的个性化，艺术本体的丰厚感，这些明显带有文人画意趣的作品大都具有独冷、隐逸、清静、旷达的意境，很少用色，风格上明显是受到扬州画派和海上画派的影响，而这些地区恰恰是潮汕籍商人要经常往返的经济发达地区，所以它的区域性影响特征是较为显着的。这些画家为近代粤东、粤南地区的艺术发展起到了推动的作用。当然，这也是现在的认识，而在当时那样一种人文环境下，这一派别显然是不受欢迎的，它逐渐被民俗风格所溶化、替代、变异，执着于斯的文人画家大都处境窘迫，生活难堪。但它确实为岭南美术的发展奠定了深厚的传统基础。而在当代执着于传统文人画的探究者也是不乏其人，广东粤西的叶志华便是其中之一。
《清香》
与叶志华相识是比较随缘的，他本来是为其他画家向我咨询一些出版事宜，后来他主动寄来了自己的个人画册，请我批评，慢慢地联系多了就比较熟悉了。在与叶志华的接触中，给我感触最深的是他的执着精神。他的广东话口音特别重，每次与他通话都相当费劲儿，一半是连蒙带猜，一半是基本上听不懂，有时我让他重复几遍，有时干脆就瞎答应了事，可每次电话他都不管这些，而是照旧叽里呱啦地说上十几分钟，直到把该讲的都讲完，现在不但慢慢地习惯了他的口音，而且每次听到还略有几分亲切和轻松的感觉。在艺术上志华也有这么一股子劲儿，他的作品不受岭南风格左右与影响，不讨巧媚俗，而是努力在追求属于他自己的心灵感动的一方乐土。
《清新》
他画的荷花笔墨磅砣，气势逼人，正是他自己磊落性情的真实写照，在技法上他深入研究传统，尊重传统，用古人之笔墨去抒写他自己对现今生活的直接感受。所写荷花，或倔强繁茂、或高标不俗、或凄冷悲壮、或清新可人、或低首扶羞、或含葆怒放。他的用笔洒脱奔放，无滞浊之气；用墨则水气淋漓，变化多端，极具艺术感染力。他的山水画则呈现出与常人不同的自家境界，为了更能充分表达出他的审美感受，他在绘制中不惜一切手段，不光用传统的勾勒皴擦，还借用西法中的色彩表现及拓印之法等等技巧，创造出了天地相连、宇宙相融、天人合一的至高境界。
《涂鸦》
当然，志华在诸多方面还需自我磨砺，提高综合素养，但他愿做艺术的独行者还是非常值得肯定的，尤其在当代更有其价值意义，我希望志华在艺术上能志存高远，担负起振兴潮粤美术的重任，在艺术道路上走得更稳更远。
（本文作者系：荣宝斋副总经理,荣宝斋出版社社长,荣宝斋画院院长,《荣宝斋》杂志主编,中国美术家协会理事,中国画学会副会长）
《夺标》
承载着深邃思考的丹青读本
——叶志华作品赏读
李人毅
在人际交往中，画家叶志华是个很随性的人，可在艺术创作中，却是一位特立独行、卓有建树的探索者。
一、用意象手法为我们展现出幽深而神秘的世界
在全国艺术媒体中，他一贯以默默做事着称，在主编了《中国香港美术》的同时，推出了一大批美术作品，这是他在砚田默默耕耘的收获。这批作品分两部分；一是油画系列，一是国画系列。
《紫气东来》
他的国画作品，有着鲜明的个性风格，以意象手法为我们展现出幽深而神秘的世界。多年来叶志华以画彩墨荷花注称，与众不同的是他以莲为载体，以氤氲的墨韵为手段，抒发和承载着艺术家的情怀与感悟。每幅都如同一篇无声的诗文，述说着人文理想和济世的哲思。他的荷国泽域中有禅意的阐发，更有佛说在参悟，无论是密不透风的墨团，还是一尘不染的荷花，都在彰显着文明的结晶和精神的诠释。于是也就形成了以多思入境，以哲理入化，用作品阐释学术归旨和审美理想的深刻思想性，进而形成了画家作品的整体风格和特质。
《曙光普照乾坤》
二、讲究笔墨造型 以气象和神韵来感染人
在志华作品中无论是写实还是写意之作，都讲究墨造型的感染力，浓与淡，干与湿交织中相互渗透出现很多让人惊叹的神秘机理。面对这种艺术效果，即便不说明是什么物象，仅从笔情墨趣上就令人陶醉其中。我就久久地欣赏着发表在《中国香港美术》第一期封底的《黄山小景》这幅作品，在其中感受岁月的沧桑，人生历程和变幻着的世态万象。尤其是那种霜雪飘零的机理和红中泛白的色块如此浓烈，更想到人生追求的神圣和理想的崇高，为此要不畏艰难，勇于面对世态的炎凉冷暖、勇于挑战的勇气油然而生，这就是艺术作品的感召力。
讲究笔墨，以气象和神韵来感染人，是画家作品中鲜明的学术特征。
《桃花源记》140cm×73cm
三、表现作者梦中的现实和现实中的梦境
美术作品贵在有深刻的内涵，叶志华的油画更有鲜明的学术特征，画家透过画自然来画人生，透过冷暖调子来写感受，大胆地用黑色来强调主题，在黑白强烈对比中兴发理念，进而坚定自己内心的抉择。这更是一种爱与憎的取舍，向世人娓娓道来自己的世界观和方法论，把一个个故事注入画笔中，宣泄到画布上，走向艺术的广阔领域。为此要说画家在进行艺术创作，莫不如说在面对世人讲述着一个又一个鲜活的故事，或者说在表现作者梦中的现实和现实中的梦境。
《源远流长》140cm×73cm
叶志华创作思想广阔而深邃，把对宇宙洪荒做以不断地参悟，在走进广袤而神秘的境地中，寻求一种丹青皈依，让艺术来记录和再现这种心路历程。进而升华和入化一种崇高的精神图腾，走向文化的永恒。这在它新作《白色的宁静》、《归兮》等系列中，有着集中的呈现。画面上日月和山河同辉，虚幻和飘渺的时空里任我们的思绪在漫步，固化在这神秘的画境之中。
给我们这种联想的还有《惊涛》和《黄山》等画作中，他用笔墨营造一个扑朔迷离的艺术世界，令人陶醉其中流连忘返。更使画作不再是一目了然的图说，而是承载着深邃哲思的文学读本，富有着当代艺坛的精神内涵。
（李人毅：中国作家协会会员、中国美术家协会会员、国家一级美术师，人民美术网总编）
《黄河颂》180cm×130cm
《红船颂》180cm×130cm
《晨曦》
《幽》
《中国固有领土钓鱼岛及其附属岛屿-0》
《中国固有领土钓鱼岛及其附属岛屿-1》
《中国固有领土钓鱼岛及其附属岛屿-2》
《中国固有领土钓鱼岛及其附属岛屿-3》
