中国美术家协会会员列表-人民画家网

徐绍青

画家简介：徐绍青(1919.11—)江苏苏州人。擅长中国画、工艺美术。早年随吴湖帆学国画。历任苏州工艺美术研究所设计室主任，苏州刺绣研究所副所长、名誉所长、副总工艺师、工艺美术家。作品有《大型牡丹玉兰屏》等，刺绣《松鼠葡萄》获轻工部金杯奖等。

居住地区
江苏/苏州市

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟、其他

职务

芮金富

画家简介：芮金富(1917——2002)刻纸艺术家。宜兴人。笔名芮星农。现代刻纸工艺家。原是宜兴潘家坝农民，自幼爱好绘画，14岁从当地莫春保老人学艺。从事刻纸艺六十多年。50年代初开始创作，1952年供职于江苏省暨南京市民间工艺美术陈列室，1954年调至江苏省锡剧团从事服装、造型设计，1958年调入江苏省美术创作组，1978年后任职于江苏省外贸公司。中国美术家协会会员。从事刻纸艺术五十多年。他擅长刻制人物，善于表现各类人物的精神面貌及其细节和微妙动作；他刻制的肖像作品，尤为细腻。如《列宁》、《高尔基》肖像，刻制精美，神态生动。被送往苏联后，当天报纸刊出，晚上电视播放，后由博物馆珍藏。他的作品在日本、加拿大、英国，捷克和匈牙利等国展出。代表作品有《狮子楼》，《西厢问候》、《贴龙缸》、《祖国万岁》等。著有《芮金富刻纸集》。

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
雕塑、其他

职务

胡博综

画家简介：1941年出生，江苏无锡人。中国美协会员。原江苏美术出版社副总编、编审，前中国美协连环画艺委会委员、江苏省政协委员、江苏省美协理事。中国美术家协会连环画艺委会委员，江苏美术家协会理事，江苏美术出版社编审、副总编辑，中国美术家协会会员。早年从事连环画创作，后又从事国画创作。作品曾多次参加全国美展及国外的展览，其中中国画《故土情》获第八届全国美展优秀作品奖。连环画《十二品正官》、《倪焕之》先后获得全国二、四届连环画评奖二等奖，《要是我当县长》获得全国三届连环画评奖最高奖。《秦淮世家》和《海迪姐姐的故事》获第十、十一届全国美展银奖。先后有三件作品被中国美术馆收藏。作品被收入《中国现代美术全集》。

居住地区
江苏/无锡市

出生日期

性别
男

创造方向
人物、其他

职务

任淦庭

画家简介：任淦庭(1888.8-1969.12)又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥不幸早逝，四弟淦儒，专工花鸟人物。幼年只读过三年私塾，但极为刻苦好学，常折树枝席地作画写字，被乡人视为奇才。15岁时，跟随宜兴名雕刻书画家卢兰芳学习紫砂陶刻工艺。满师后在宜兴城吴德盛陶店陶刻作画为主。抗日战争爆发之后，陶业渐有恢复，才又从事紫砂陶器的雕刻受雇于顺兴陶器厂。1955年，艺人归队，参加蜀山陶业生产合作社，并担任理监事。1956年被江苏省命为技术辅导员，当选为江苏省政协委员。1957年和朱可心、顾景舟等参加北京召开的“全国工艺美术艺人代表大会”，和朱德委员长同坐一席。1959年赴京参加建国十周年庆典，出席全国群英会，受到中央领导的亲切接见。任淦庭一生酷爱书画，每天作画不止，留下大量画稿。他潜心研究紫砂陶刻艺术，上承清末宜兴书画，金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等，下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等，其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题。奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案。艺术造诣任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。其孜孜不倦的精神，为世人铭记。作品拍卖价格冯桂林制、任淦庭刻、吴汉文画《传炉》拍卖46万成交任淦庭人物笔筒拍卖59.8万成交任淦庭、徐秀棠扦筒拍卖32.2万成交作品有陶器壶、盒、瓶上雕刻《和平幸福》、《母女种菜》、《八仙上寿》、《春到农村》、《田间归来》、《溪水罱泥》、《月月红》、《婆媳养猪》等。

居住地区
江苏/无锡市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

吉干臣

画家简介：吉干臣（1892~1976）民间艺人。南京人。20岁开始自学挑花技艺，28岁起公开操业，为云锦生产厂家挑花结本。其挑花技艺娴熟，倒花、拼花运用自如，对织物组织、织造也有较深研究。解放后，对传统品种的恢复，新品种的设计试制，在技术上做出了较大贡献。如江苏大宗出口的天鹅绒毯，就是在他研究指导下，运用传统品种彩花绒织造技艺，首先研制成功。他改革了挑花绷，使云锦挑花简便易学，更加精确严密。著有《云锦挑花结本基本方法》一书，是研究我国古代丝织提花技术的重要资料。是江苏省第三届人大代表。

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

金静芬

画家简介：金静芬女，　回族。江苏苏州人。擅长工艺美术。　早年从师学习刺绣，曾任北京农工商部女子绣工科、苏州武陵女学等校刺绣教师、苏州刺绣合作社主任、苏州市刺绣研究所副所长。

居住地区
江苏/苏州市

出生日期

性别
女

创造方向
其他

职务

罗叔子

画家简介：罗尗子（1913—1968），亦作罗叔子，名弢叔，别署范球、崇艺，室名无华盦。民国二年癸丑十二月十三日（1913年12月13日）生。湖南新化人，中国共产党党员，著名美术史论家、篆刻家、书画家。1948年毕业于国立杭州艺术专科学校国画系（现中国美术学院），擅长篆刻、书画、美术理论，同时兼擅书法。曾师从马万里、潘天寿学艺，深受前二者以及徐悲鸿、黄牧甫影响。其篆刻形成了自己独到的风格，被张友宪、朱光耀教授等后人称之为“罗氏印风”。其书画表现出的才情有宋元以来杰出文人画家所特有的标志，无论意境、笔墨、图式均显示出过人之处。代表作品：篆刻：《六十年代》、《石头夏》、《江山如此多娇》、《换了人间》、《陶冶》、《一百工也》、《左手书画》、《缶庐继起迈先行》、《西州老民》等。书画：《江山无尽》、《松鹫图》、《鹫图》、《鹰》、《双栖图》、《腊嘴葡萄》、《兔》、《荷》、《双鸡图》、《花鸟》、《雨过》（指画）、《太湖渔舟》等。主要著述：《北朝石窟艺术》、《中国纹样史》、《无华盦印存》，与南京艺术学院教师合编《中国工艺美术史》、《顾恺之研究资料》、《桃花坞木板年画》、《北朝石窟雕拓片选》等。家庭背景罗尗子出身书香门第，祖父罗定彩夫妇勤俭持家，慢慢有所积蓄，成为当时地方上比较富裕的家庭。正所谓：“富不读书富不长久”，罗定彩老先生十分重视对子女的培养，男子才艺双馨，女子温文贤惠。罗尗子父亲罗醉白毕业于湖南优级师范学堂（现湖南大学，时李达等人也从这里毕业外出日本留学），后留学日本。从日本归国后，受先进民主思潮影响，响应时代对人才的需求的呼声，罗醉白在村里创办了石冲口完全小学（现石冲口镇中心学校，简称石冲口中学）并担任校长兼任教师。罗尗子伯父罗夷白受湖南省布政司委派留学海外，专攻财政，学有所成归国后，积极回报家乡，担任新化县财政局长多年。两位堂兄也是青年才俊，罗夷白长子罗特夫年少时便考取黄埔军校，为第19期学员，罗夷白次子罗卓夫参加工农红军，表现突出，解放后曾任北京医科大学总务长。从罗尗子的家庭背景可以看出，其家中注重对人才的培养，对国家以及社会责任的感的教育，这无疑对罗尗子的一生产生了深远持久的影响。（尗子嫡孙编辑）尗子简历罗尗子，中国著名美术史论家、篆刻家、书画家，其中篆刻才能最为突出。1919年，时年七岁的罗尗子随父亲在石冲口高小读书，六年后顺利毕业并考入新化一中。从新化一中毕业后曾在石冲口高小任教八年，时罗尗子父亲年事渐高，想将学校交给尗子管理，但罗尗子志向很高，毅然决然参加了中共地下组织，放弃其父安排的校长职务，加入到革命行列，以示报国。然而，革命年代，各种情况难以预料，身为共产党员的罗尗子受到打击，被捕入狱。情况危机，其父亲、伯父得知消息后，找到时任省参议员的曾凤光（湖南新化维山乡人），曾凤光对罗尗子的才能早有耳闻，其受到曾凤光的青睐，特亲笔写下书信，送达新化，尗子得以释放，随后按曾凤光的安排与其见面，曾凤光深感时代所迫，交代罗尗子出走永不回乡，以免伦难。这样，罗尗子才得以死里逃生。按照曾凤光的交代，罗尗子走水路从邵阳出走，只身前往广西桂林，开始了一生的漂泊。不知何故，罗尗子辗转到重庆，在此期间，曾在古董文物商店做小职员，生活十分艰难，以至于万念俱灰，想一死了之，最后吞服黄藤自杀，吉人自有天相，后被救活。“大难不死，必有后福。”罗尗子随后（1943年）以第一名的成绩考入马万里等人创办的广西桂林美术专科学校，在校期间，深受马万里的赏识，尗子也珍惜这来之不易的机会，勤于学习篆刻、书画，取得了骄人的进步。1944年日军南下，造成举世闻名的“湘桂大逃亡”，罗尗子也在其中，随后又回到重庆。1945年，罗尗子以首名佳绩考取时设盘溪的国立艺术专科学校国画系（当时题为黄杏枝头春意闹）。1946年随校前往杭州，并拜郑午昌（浙江嵊县人）为师学习山水画。1948年，罗尗子以优异成绩从时设杭州的国立艺术专科学校毕业，同年，与同窗好友前往大连担任大连旅大师范专科学校的教师。1949年，离家漂泊近十年的罗尗子与肖前榆女士完婚，后育有一男一女两孩子。受当时时局影响，罗尗子带着一家人来到苏州，在苏州铁路中学任语文教师并兼任教务主任多年。1952年10月，上海美术专科学校与苏州美术专科学校、山东大学艺术系合并，于无锡成立华东艺术专科学校。1955年，罗尗子被聘为华东艺术专科学校讲师，主讲“中国美术史”、“中国工艺美术史”等课程。1958年至1959年，华东艺术专科学校先后更名为南京艺术专科学校、南京艺术学院，1959年，罗尗子被聘为南京艺术学院讲师。1955年到1959年四年任教时间，罗尗子先后在《人民美术》、《中国画》、《江海文学》、《文物参考资料》等刊物上发表论文约四十余篇，大多为文字一万字以上的专题论文，由此，尗子先生的创作力可见一斑。1961年，罗尗子跟随陈之佛（浙江余姚人）进京编写《中国工艺美术史》，1962年1月15日陈之佛因病逝世，此书主要由罗尗子在原先基础上完成。1962年党的八届十中全会后，时局大变。1964年，罗尗子与众多教师被安排到海安搞“社教”。1966年，文化大革命开始，罗尗子等文人志士在文化大革命中受到牵连，而对尗子的指控是其光着身子在家中吃西瓜，随后便被捕进入“牛棚”中进行改造，在“牛棚”中，罗尗子坚持篆刻等工作的进行，其最后的作品、刻刀以及印蜕全部交给了好友张道一（东南大学教授）。罗尗子经受着文化大革命的无情埋没，对祖国前途担忧，对民族命运担忧的尗子，无法忍受这巨大的痛苦，于1968年自缢于古林公园的一片小树林里，结束了他孤寂苦闷的一生。[1]篆刻艺术—“罗氏印风”罗尗子在年少时便显示出篆刻方面的特长，罗尗子年少时，曾为老家的曾祖母以及一位同乡老者篆刻碑文，这两块墓碑现今仍立罗家祖坟上，其上字迹清洗可辨，其字“上称下载”，疏密均匀，颇似唐˙《褚遂良孟法师碑》中的手法。南京印人孙洵先生这样评价罗尗子：“二十世纪二三十年代在金陵颇有建树而饮誉全国者首推丁二仲，五十年代之佼佼者是罗尗子。”罗尗子治印才能可从其篆刻的《张道一》一印中窥得一二，“一”字难刻，众所周知，可罗尗子先生在处理时，将“道”字的走之底有意向下拖了一个尾巴，与“一”字相照应，运筹巧妙，令人不禁为之折服。建国后，罗尗子为西泠印社理事及江苏省书法印章会理事，其篆刻更是声誉日盛。他所著论文《印章起源及其演变》(1961年《江海学刊》)、《试论“西泠四家”的篆刻艺术》(《西泠艺丛》第二期)显示出过硬的学术水准，深受同行们的肯定，罗尗子留下的印章并不多，由黄惇、晏西征主编的《无华盦印存》为目前我们仅见的作品集。罗尗子1968年于金陵黄瓜园溘然辞世时年仅55岁，故而在不少研究者看来，因其早逝，他应该并没有形成独立鲜明的个人风格。如南京已故印人秦士蔚在看了罗尗子的遗作后云：“偶从王道云同志处假阅罗尗子先生遗作——印章小册，觉伊虽涉法黟山而未尝扬泥，其中自由独创之处，调高在此。惜短命死矣，否则将末造就又何可限量哉。”秦士蔚认为，罗尗子篆刻虽然有独创之处，但却是“涉法黟山而未尝扬泥”，此种说法可谓很有代表性。罗尗子在篆刻方面曾从师马万里、潘天寿等名家，黄牧甫的风格也对其产生过一定影响，但罗尗子在篆刻方面还是有自己的风格所在。黄惇教授云：“历来标志一名印家成熟风格的作品往往也就十数方，而罗尗子至六十年代前半期的作品已有十多方令人拍案叫绝(《六十年代》、《石头夏》、《江山如此多娇》、《换了人间》、《陶冶》、《一百工也》、《左手书画》、《缶庐继起迈先行》、《西州老民》等)”这显然足以说明他已形成了自己个人的成熟风格。江苏大学朱光耀教授认为：尽管罗尗子令人惋惜地过早的离世，但说其尚没有形成自己的印风也不尽然，尤其是将其置于黄牧甫的烛光阴影中，此对长眠中的罗尗子也是不公正的，受建国后那段特殊年代的局限，罗尗子的印风显然还不具备成为一个派别的追随群体和影响力，故而我们不妨将其名为“罗氏印风”。绘画艺术及诗词朱光耀教授认为：“罗尗子在绘画上的才艺是多方面的，花鸟、山水以及指画均擅，且达到了很高的艺术水准，然惜其早逝，未能字绘画上走得更远。”一般认为写意花鸟对用笔的质量和表现力有着更高要求，而精于篆刻者往往又深谙此道。虽然罗尗子有着多元师法途径（马万里、潘天寿、陈之佛、徐悲鸿等），但其始终坚持自己个人的风格取向——金石味较淡，卷轴气息浓厚。罗尗子的外甥晏西征藏有一副罗尗子所绘的《松鹫图》，图中一株老松由左向右上延伸，图上伫立着一只老鹫，约占去半个画面，鹫的头部以浓墨写出，造型简练准确，显示出作者对此类题材在技法上的驾轻就熟，而鹰脖子以下的部位则以含水量极大的淡墨泼染而出。在此类作品上，朱光耀教授认为：“在笔墨上潘天寿以拙见长，罗尗子则贵在轻巧。在气息上，潘天寿以霸悍的气魄独领风骚，罗尗子则以风姿意趣胜人一筹。”罗尗子青年时在家乡时也创作了部分作品，罗家人一直将这些作品保存到九十年代初期。由于罗家人缺乏对罗尗子先生的了解，以及受对画作欣赏水平的局限，罗家人在九十年代初期将其早期作品化为灰烬，其中有巨幅《孔雀开屏图》也未能幸免，实在是令人扼腕叹息。罗尗子的代表画作有《江山无尽》、《松鹫图》、《鹫图》、《鹰》、《双栖图》、《腊嘴葡萄》、《兔》、《荷》、《双鸡图》、《花鸟》、《雨过》（指画）、《太湖渔舟》等。（尗子嫡孙编辑）

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

施鹏向

画家简介：施鹏向，1973年出生于福建，先后就读于福州工艺美术学校和闽江学院，毕业于中央美术学院国画系，现为扬州画院专职画家，中国美术家协会会员。艺术作品中国画作品《金沙江大峡谷》入选全国第六届工笔画大展，《虎跳峡》获北京国际美术双年展提名奖，《元阳春晓》获第五届全国青年国画展优秀奖。漆画作品《祖国，我是你的西藏》入选“灵感高原”国家大型西藏主题展。中国画作品《山高水长》被人民大会堂收藏。

居住地区
江苏/扬州市

出生日期

性别
男

创造方向
山水、其他

职务

张朋川

画家简介：1942年生。原名张鹏川，笔名野舟、兰长翎。江苏常州人。1960：中央美术学院附中毕业。1965：中央工艺美术学院装潢美术系壁画专业毕业。1965-2000：甘肃省博物馆（研究员，副馆长，国家文物局一级文物鉴定专家）。2000—今：苏州大学（校博物馆馆长、艺术学院博士生导师、美术考古与设计艺术史方向）。1960中央美术学院附中毕业、1965中央工艺美术学院装潢美术系壁画专业毕业、1965甘肃省博物馆、1969—1978参加武威雷台汉墓、嘉峪关魏晋壁画墓、嘉峪关黑山古代岩画、酒泉丁家闸十六国壁画墓、景泰张家台新石器时代遗址、兰州花寨子新石器时代遗址、玉门火烧沟青铜文化遗址的考古发掘或考察工作、1978—1982主持秦安大地湾新石器时代遗址发掘工作、1983—1984参加肃北祁连山古代岩画、武威五坝山汉代壁画墓考古工作。历任甘肃省博物馆副馆长，研究员。中国美术家协会会员，甘肃省美术家协会理事，中国汉画学会理事，甘肃省收藏学会副理事长。曾参加武威、嘉峪关、酒泉等地汉晋十六国壁画墓的美术考古工作，参加嘉峪关、泾原等地古代少数民族岩画的考察工作，参加兰州、景泰、广河、玉门等地远古文化遗址的田野考古工作；主持秦安大地湾、王家阴洼等遗址的田野考古工作。1996年被国家文物局任命为西北地区馆藏一级文物鉴定组专家。自2000年起，任苏州大学艺术学院教授、博士生导师、设计艺术研究所所长。中国工艺美术学会理论委员会常务理事。2009年任苏州大学博物馆馆长。教授、博士生导师兼招硕士研究生。

居住地区
江苏/苏州市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

«上一页

…

共119条/12页

发布书画家信息

按性别查找：

按字母查找：

按城市查找：

联系方式

扫一扫加关注

按性别查找：

按字母查找：

按城市查找：

联系方式

扫一扫 加关注

扫一扫加关注