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    画家简介:江苏苏州人,擅长漫画,连环画。1950年参加上海连环画研究班学习和创作,先后在《上海青年报》、《解放日报》任美术组长、编辑,从事美术创作及培养青年学者。作品大部分在各种报刊发表,曾参加全国及前苏联、东欧、印度、日本等各种展览。漫画《顾客是皇帝》曾获全国新闻漫画一等奖。

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    漫画

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    画家简介:赵文渭江苏南京人。擅长漫画、连环画。1951年在北京中央美术学院专修科进修。解放前经常到邻居赵宏本家学连环画。解放后调到上海总工会机关报《劳动报》美术组工作,任组长。曾用“田文”或“小肖”别名创作反映西方生活的连环漫画,如《从早排到晚》、《一片跌风》等。1978年后调《解放日报》工作。作品有《开会的文件丢了》、《这是你主观》、《铺路》、《A君下班以后》、《某理发店的星期天》等。

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    性别

    创造方向
    人物、漫画

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    画家简介:黄若舟(1906-2000)原名济才。号若舟,江苏宜兴上黄镇人(今属于溧阳)。祖辈务农,幼年丧父,赖寡母织布耕地并典当以供其求学。七岁入读上黄初小,族人爱其聪颖好画,命为族谱作插图,乡里称善。于是发愤绘事,人物、花鸟、山水、书法无所不学,各有规模,被长辈视为可造之材。二十岁中学毕业,即由族内贷金助其报考上海美专,以求深造。美专三年,从诸闻韵、潘天寿学花卉,从李健、朱复戡习书法,从顾汀梅治金石,兼修素描。1928年毕业,还家乡任教,曾执教溧阳小学、溧阳中学、吴江震泽中学,又返沪,执教湖州旅沪中小学,课余自修不辍,于山水及行草用功最深。1934年暑假,只身远足西南采风,得写生稿盈箱累箧,其中《西南行图》横披入选全国美展,可谓边地山水画创作的早期实践者之一。孤岛时期,执教上海青年中学、爱群中学、国立育德高中,有感于硬笔书法普及之重要,于1939年编写出版了我国第一部介绍汉字通行书写字体的《通书》,此书后经修订,易名《汉字快写法》,几十年间累计印数高达2000万册,成为现代硬笔书法的拓荒者。1941年后赴重庆,担任教育部特约编辑,兼任国立音乐学院艺术理论课教授,胜利后东归江南,先后担任江苏省立教育学院、中华工商专科学校教授,建国后任上海体育学院图书馆主任,1972年五校合并,筹组上海师范大学艺术系,任教授。教学之余,积极探索汉字快写的教学普及和“书画缘”这一书画结合的新样式,初见成果。曾任中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国教育学会、书法教育研究会顾问、上海艺术教育委员会顾问、大学书法教育协会会长。 著有《汉字快写法》、《花鸟画技法》、《黄若舟一笔书》、《黄若舟书画缘》,电影《中国画教学》、《中国书法教学》。 工书法楷书由颜真卿入,兼涉诸家,大字有磅礴之气。精研行草,于《书谱》及《兰亭》、《十七帖》用力极深,妍美俊逸;晚年趋于峻劲厚重,而意态生动不减当年。亦能篆、隶,得之《泰山刻石》、《石门颂》。擅花鸟草虫,宗明人青藤、白阳;晚年多“书画缘”一类作品,颇有新意。黄若舟、黄若舟印、黄若舟书画缘、若舟长寿、若舟、书画缘、老骥伏枥、逆水行舟,八十后作,九十后作。

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    创造方向
    花鸟、书法

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    画家简介:张云骋(1924.10—)别名云聘、有芬,浙江宁波人。擅长中国画。历任中国美术家协会上海分会副秘书长,上海美术馆副馆长、顾问,副研究馆员。作品有《鱼跃龙门》、《家乡风味》、《雄视》、《寿桃》、《虾趣》等。

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    花鸟

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    画家简介:朱延龄别名胡涛壬,浙江湖州人。1956年毕业于上海艺术师范。历任少年儿童出版社美术编辑、美术室主任、总编辑助理,副编审。1992年任上海画报出版社社长兼总编辑。中国美术家协会儿童美术艺术委员会第一副主任,上海美术家协会儿童美术艺委会主任。出版有《百花仙子》、《芭蕉扇》等儿童读物绘本二十余册,长篇连续漫画《小豆子》等。

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    创造方向
    人物、漫画

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    画家简介:陆汝浩(1943.11—)别名双水,浙江宁波人。擅长中国画、连环画,曾在师范专修美术。《上海少年报》社童话报美术编辑。作品有《打乒乓》等,设计有水墨动画片《鹬蚌相争》、淘气的金丝猴》等。连环画作品有《滨海谍案》是其代表作品之一。白描功底相当深厚,在连环画届有一定的影响力。作品鹬蚌相争曾获1984年获第四届中国电影金鸡奖最佳美术片奖1983年获文化部优秀影片奖第三十四届西柏林国际电影节短片银熊奖南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖加拿大多伦多国际动画电影节特别奖。

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    花鸟、人物

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    画家简介:浙江永康市人。1963年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系,同年任职于上海市美术家协会至1999年。现为国家一级美术师﹑上海市黄浦画院院长﹑中国美术家协会会员﹑上海市文史研究馆馆员、中央文史馆书画院研究员。胡振郎擅长国画人物﹑山水。山水画《源远清流》入选全国第一届“当代山水画展”,《新安江畔》入选“中国近现代画展”并赴美国巡展,《春晓》、《避暑山庄》、《天目清风》分别入选第六、七、八届全国大型美展,《秋山晨韵》入选第二届全国画院双年展,《春江晨韵》、《群峰竞秀张家界》入选“上海市美术大展”。1985年山水画《家乡雨露》获“上海市大型美展”一等奖,1992年《漓江帆影》获“日本大型国际美展”金奖。出版有《胡振郎画集》、《胡振郎山水画集》、《胡振郎作品选》、《山水画选》、《山水技法》、《中国山水画技法》等。1982年、1989年、1998年先后在上海美术馆举办个人画展,2010年在上海中国画院举办“迎世博胡振郎山水画百景展览”,曾先后赴中国香港﹑澳门等地以及日本、新加坡﹑泰国﹑加拿大﹑韩国进行艺术交流。

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    山水

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    画家简介:奚阿兴(1944.1—)别名阿兴,上海人。擅长版画、油画。1978年始在上海少年儿童出版社任美术编辑。曾多次参加全国美展及国际性美展。作品《少女与鸟》在意大利国际版画展获奖。主要参展:2005年上海美术大展并获奖2004年第十届全国美展2003年第三届全国油画展2001年上海美术大展并获奖1999年九届全国美展获中国版画家协会授予的《鲁迅版画奖》1998年上海百家精品展1990年意大利贝拉国际画展美国雷诺现代美术展1989年挪威国际版画三年展1986年首届“海平线”联展九届全国版画展1984年挪威国际版画双年展六届全国美展1980年日本福冈当代亚洲美术展1979年五届全国美术展六届全国版画展个人画展:1998年上海中国画院2001年“杰”画廊2005年尔冬强艺术中心2006年尔冬强艺术中心4人物评价评论界认为,在阿兴营造的视觉王国里,观者犹如置身于古老的中国庭院之中,宁静而神秘。在如此浓厚的东方意蕴氛围中,扑面而来的气息里却带有一种清新的现代主义精神内涵,阿兴成功地将中国本土情愫和西方现代风韵糅合在了一起。正是这种超越历史和文化时空的驾驭能力,使得阿兴的作品得到了来自世界不同文化背景的收藏者的共鸣。

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    油画、版画

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    画家简介:邵洛羊(1917.2—2016.1.28)字青青溪,浙江宁波人。擅长中国画、美术史。1937年毕业于上海新华艺专国画系,1938年入光华大学攻读文史。师从黄宾虹、汪声远、李味青。建国后在政法部门工作八年。1956年入上海中国画院,任创作研究室主任,艺委委员、一级美术师、艺术顾问。上海交通大学教授,《辞海》编委暨美术分科主编,《中国美术辞典》,《中国名画鉴赏辞典》副主编,《中国美术大辞典》主编。曾多次举办画展。

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    山水

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    画家简介:张桂铭1939年出生于浙江绍兴。1964年毕业于浙江美术学院(现名中国美术学院)中国画系。同年入上海中国画院创作。曾任上海中国画院副院长、刘海粟美术馆执行馆长。1988年起被评聘为国家美术师。1998年获国务院颁发的政府特殊津贴。张桂铭现为中国美术家协会理事、中国画艺委会委员、上海市文联委员、上海市美术家协常务理事等。艺术成果 作品《画家齐白石》《天地悠悠》《荷满塘》分别在第六、九届全国美展上获奖。其作品被收入《中国现代美术全集》《20世纪中国美术馆藏画集》《当代中国美术》《百年中国画展作品集》《张桂铭》(日本版)等。《画家齐白石》《彩荷》等作品被中国美术馆、上海美术馆等收藏。1984年、1986年先后出访西德、日本,作品多次选赴美、法、意、日等国展出。出版有《中国名画家精品集-张桂铭卷》、《张桂铭画集》、《张桂铭》(日本版)等。他是中国现代极具原创力的中年国画家,海内外享有盛誉,被国内艺术评论家誉为“自齐白石而林凤眠之后的又一次递进”。风格特点张桂铭的画是静的。欣赏他的画也需要有宁静的心境,如同品茶一般,慢慢地细细地品味。他的画似乎不大注重单体形象的完整,却十分讲究整体造型的美观,常以极其简练的数个或数十个单体构成一个严谨完美的画面。若从画中拿掉一枝半叶,画面的美感即被破坏;若要硬添几笔,又令人感到臃肿繁琐。这种构图的审美意趣与现代抽象绘画十分相近,即是以小叶(点)、枝干(线)、花或果子(面)来构成一个均衡又富于变化的画面。那纵横交叉的树干所分隔成一块块各种形状的空白,那点缀于空白之中的花、叶、果、鸟,足以令人反复玩味。<林间幽禽>在这方面显得尤为精彩:在一个正方形的画幅中,花鸟占据了画幅的下半部分,“点”、“线”、“面”的巧妙组合,造成一种曲折而又舒畅的视觉美感。它使我想到西班牙画家米罗的画,轻松而充满稚趣。右侧一行题词从上至下,把上部的空白与下部的画面联成一体。此种构图在中国画中极为少见。一曰以线条强化表现力。张桂铭的线条除却惯用的中锋,较多地运用侧锋、偏锋乃至散锋,他说:“中国书法里有最好最丰富的线条。”确实,在他的作品中我们可以窥见传统中所谓的屋漏痕、折钗股、“吴带当风”、“高山坠石”及“曹衣出水”。他画花卉,最早画的是玉兰花,是齐白石删繁就简的线条功夫深刻地启迪了他。难怪程十发大师对他说:“对你产生影响的,就是你画过的两个人。”这两个人一位是八大山人,另一位是齐白石。张桂铭以书法的线条入画,时有佳作。《蓝瓶玉兰花》用线由浓至渴,似断还连,遒中含韧,神完意足;《彩瓶花卉》运笔迅即果敢,一任挥洒,狂草式的线条凸现出画家亲近自然、热爱生活,借花咏怀、以美悦人的初衷。二曰以色趣增加墨趣味。张桂铭喜用重色和原色,在他的作品中,色彩具有穿透力和感召力。他变“随类赋彩”为“随意赋彩”,并不忌讳大红大绿、蓝紫相间,色彩用得是那么和谐、鲜活、亮丽,给人带来强烈的视觉冲击。《葫芦系列》中有深蓝色的果实,与黄色、红色搭配,这蓝色便成了清醒剂;《五彩夏塘》中的莲蓬,红、黄、蓝、白、绿,五彩杂陈,不但不觉得怪诞,反而感觉有一种源于生活、高于生活的久违了的绚烂大美,它与现代都市人的审美情趣是如此吻合。三曰以奇宕意蕴新布局。张桂铭的作品多取满构图,于大密中留小疏,错落分布的空白,又似无数条小溪流,从四面八方流向整幅作品这条大江大海,形成一种你中有我、我中有你的节奏和韵律。有的作品则以各自独立的篇章四处散落,貌离神合,既保持一定的距离,又以一条主线贯穿,这种处理手法,名之为“欲擒故纵法”。《荷花》十二通景为张桂铭荷花系列中的重量级作品,既可独立成幅,亦能联缀成巨制。线条恣肆清隽,似篆、似行、似草。画面红、黄、青、绿、紫、白艳丽炫目,他将现代绘画的视觉张力与中国民间艺术的喜庆格调糅作一体,韵味自然的情趣唤醒了赏画人美的感受。

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    花鸟、其他

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